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雅园作品跟踪——春暖好读书(修改...

作者:雅园玉道    发表日期:2015-02-09

    客户从别处买的一块玉牌,玉料白度和质地都达标了,遗憾的是工不理想。于是送到雅园来修改。       拿到手之后,先对玉牌进行整形。虽是方牌,但棱角给人感觉太硬,我们将玉牌棱角柔化处理,变成圆方形。            记得多年前看...

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雅园作品跟踪——仙寿恒昌

作者:雅园玉道    发表日期:2015-01-02

           又一件南红作品,我们先来看原料,四川凉山九口料,大半保留着原始皮壳,开口处露出纯正浑厚的质感,柿子红中夹带着玫瑰红。       整形,尽量保留较纯的质地,以便巧色时加以运用。     整形后可以看到还是有两道纹裂,我们会在后...

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天工奖银奖作品诞生记——豆中强和...

作者:姑苏玉宴    发表日期:2014-11-27

2014“天工奖”银奖作品《燃灯道•定光佛》诞生过程:       关于原料 南红原石,重量2300克,四川凉山联合料。 此南红原石开口处为柿子红,颜色很正。 关于设计       切割后只有400多克了,共有3块牌子,两块色正,形好,另外一块,色彩...

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雅园作品跟踪——韘(shè)形器

作者:雅园玉道    发表日期:2014-10-06

var write_sceen_time = (+new Date()); (sampling) && ((new Image()).src = "http://isdspeed.qq.com/cgi-bin/r.cgi?flag1=7839&flag2=7&flag3=8&16=1000&r=" + Math.random());     客户...

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雅园作品跟踪——相时而动

作者:雅园玉道    发表日期:2014-09-18

原料:        一块非常难得的三色青花,黑色占大部分,与黑色相邻的是白色,黑白还算分明,白色上面是翠绿色,虽然翠色部分不是很干净,但黑白料上带有这么大面积的翠色是比较难得的了。还记得玉道访谈曾采访的邹作志做的那件三色青花吗?与这款属同一块玉料,以下照片是初步整形之后的样子。      ...

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雅园作品跟踪——春语

作者:雅园玉道    发表日期:2014-09-12

      皮色很美的一块原料,虽是大料切下的一头,但整张金黄皮让人眼前一亮。    但是翻过身来看一看,一半天使,一半魔鬼。    若设计雕琢,必先去除玉料的脏和瑕疵。    进一步修整玉料,从下面这张照片可见修整后的...

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雅园作品跟踪——瓦当壶

作者:雅园玉道    发表日期:2014-08-19

       原料重1447g,尺寸207x71x44mm,这是一块大料上切下的长方体的玉料,细度上佳,玉质油润,白度略显不足。考虑到玉料块度较大,白度欠缺,将这件作品题材定为器皿件茶壶,中间掏空之后白度会有所提高。           初步画稿:根据料形,确定题材为...

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雅园作品跟踪——腾踔扳指

作者:雅园玉道    发表日期:2014-08-12

龙题材在雅园玉雕作品中较为常见,但每一件作品中的龙都形态各异,它们或龙翔浅底,或飞龙在天,或腾跃九霄,或蓄势待发,龙与扳指都是彰显男性权威的元素,当龙题材被赋予在扳指这一器形上,就有了下面这件作品! 先来看下出好形的原料,细度脂度上佳,留有原始红皮,原料有几处浅裂,会在后面的设计雕琢中去除。           &...

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雅园作品跟踪——《惬意》

作者:雅园玉道    发表日期:2014-07-27

南红《心灵之旅系列小品》作品跟踪——《惬意》         整形之后,确定题材为田园系列作品,这一块的形状圆润,形状像不像果蔬中的茄子?   确定题材之后,简单画稿,两只依偎在一起的茄子!茄子应该算是一种喜庆的蔬菜,因为念到“茄子”二字就会嘴唇含笑,嘴角上场。 ...

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雅园作品跟踪——《漫步》

作者:雅园玉道    发表日期:2014-07-26

南红《心灵之旅系列小品》作品跟踪——《漫步》     依料形,确定题材为蜗牛,定名《漫步》     画稿及制作过程:     蜗牛下面有两个天然的玛瑙纹,正如螺的纹路一般,所以蜗牛下面部分设计成螺壳。 制作过程: &nbs...

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作品跟踪——青花巧雕《快马加鞭》

作者:极品玉典    发表日期:2014-07-19

           朋友送来一个青花料的镯心,白度中等,前后都有墨色贯穿,墨色较黑。朋友想做个有点新意的作品出来,于是接手后即着手进行设计。墨色虽黑度不错,但墨色位置不好,都在边缘位置,很难利用。因此细细推敲后,突来灵感,决定正面做匹健壮的骏马,做预奔跑状,嘴微微张开,发出嘶叫声。黑色巧做马的鬃毛,格外飘逸。背面贯穿的墨色,...

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作品跟踪--荷花挂牌(天蜀题字)

作者:雅园玉道    发表日期:2014-07-13

  这是一块洒金皮籽料,玉质细腻油润   玉肉鲜嫩通透,润若凝脂       设计好的荷花花瓣饱满,仪态优雅娴静,构图严谨,画面布局合理   划分出层次感的画稿,可以看到每片花瓣的层次和位置都是不同的     如何表现出这些花瓣的不同形态是设计和制作中的重点  ...

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雅园作品跟踪——九霄腾踔

作者:雅园玉道    发表日期:2014-07-01

       黄色,中国自唐代以来便将其视为至高无上的象征,在古代,只有皇家方能使用。玉有五色,黄玉也便自然而然的成为玉中显贵。君不见,故宫的黄玉佛手花插,经历那么多年岁的洗礼,至今仍能彰显出高贵且富丽的皇家风范。其实,不知道大家有没有注意到,市场上黄玉的数量远远少于任何颜色的玉种,尤其是一块干净、无裂、色好质佳的黄玉可以说是可遇不可求的...

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雅园作品跟踪——自在观音(摆件)

作者:雅园玉道    发表日期:2014-06-10

      一块近25公斤的和田籽玉,朋友委托雅园加工。玉料块度大,整体较为完整,两端有僵。能否做摆件,还需切过之后进一步确定。              第一刀切开后,有脏沁入:         ...

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作品跟踪——大善主乾坤

作者:雅园玉道    发表日期:2014-05-15

       观音是玉雕作品中最常见的题材,也是最难于做出彩的题材。因为观音题材不同于一般的人物,除了要各部分比例协调,具有美感之外,还要具备其作为佛教造像的特殊意味,即禅味。应玩家要求,这块椭圆形玉牌确定题材为观音。        牌子保留随形状态,但即便如此,也...

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何为翡翠广片

作者:叶孙进    发表日期:2014-04-14

           广片,其特点是在自然光下绿得发暗或发黑,质地较粗水头较干。此品种的翡翠在透射光下为高绿,反射光下为墨绿。当将其切成薄片后,则绿得艳丽喜人。        曾在我国南方,特别是广州市一带盛行,因而得名。现在确切地讲,&ld...

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作品跟踪--莲花挂件

作者:琢玉堂    发表日期:2014-04-07

    参照实物,在纸上绘制出画稿。    根据设计尺寸找到外形合适的料。(我们选择的是和田籽料。)    将画稿上的绘制到玉料上。   接下来是对料进行切割。   沙转拉出中心,留作他用。 切下边角之后,这块料基本用尽。切割下来的部分,两边的用来做菩提叶,中间的用来做勒。   ...

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雅园作品跟踪——远韵

作者:昆仑寻玉    发表日期:2014-04-06

       碧玉往往与黑点共生,相对色泽艳丽的俄罗斯碧玉也不例外,碧玉中的黑点或散或聚,不同矿口所产碧玉的特征不尽相同。这是一块俄碧老坑原材,重约71g,图中可见其鲜艳的阳绿色,非常夺人眼球,而另一面则是聚集的黑色斑块,由于墨色比较集中,故尝试巧雕加以利用。      雅园在玉雕题材的选择上比较偏...

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从原石到成品 手镯的制作全过程

作者:爱玉论坛    发表日期:2014-03-24

        提起手镯大家都不陌生,玉手镯作为一种常见的玉器饰品由来已久,如今更是女性必不可少的饰品之一,通常我们在市场上见到的手镯都是已经制成的成品,很难见识手镯的加工过程,以下是爱玉一个网友分享的他自己加工的和田玉青花籽料手镯,下面我们就一起来感受一下手镯的制作全过程,相信他在这个过程中自己动手出成果的快乐和喜悦绝不是花钱...

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图解:玉器电脑工和纯手工的区别

作者:浅色工坊    发表日期:2014-03-11

  正所谓“玉不琢不成器”,再好的玉料如果不赋予工艺的创作,它只是没有生命的矿石,对于喜欢自然美及裸石的玉友除外,因为一件玉石的好坏最终是体现在雕刻师傅的工艺上,加上“十玉九纹”,很多时候,雕工的好坏决定着玉器本身的价值,或者可以讲玉石占二分,雕刻工艺占七分,其中一分是打磨,因为在当下,工费高于料子本身已经不稀奇了,一件普通的玉料,经...

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薄胎玉器的历史及其制作工艺

作者:扬州玉器网    发表日期:2014-01-13

 一、薄胎玉器的历史     我国的薄胎玉器早在唐代就已出现。唐代是我国历史上文化发展的鼎盛时期,各业兴旺,特别是手工艺的发展,促进了玉器制作技能的提高。这突出表现在薄胎玉器的制作上。唐代的薄胎玉器主要为碗、杯、盅等器皿件。由于受佛教文化的影响,其纹饰多为莲花香草纹,工艺上以剔地阳工浅刻再加以浅刻阴线功勾勒为主要手法,器型丰满简洁,如玉莲瓣纹杯,就是其中的代表作。宋代盛行仿...

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传统盘玉步骤

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-03-26

                            关于盘玉,公说公有理,婆说婆有理。但老师讲过的方法:缝一个优质棉纱织的棉布口袋,装上细糠(含一定的米胚芽,也就是农村俗...

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揭秘如何文物如何造假

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-03-21

1   仿制古陶 药浸尿泡   一般来说,造假分为两步。第一步,就是要把东西按照原样造出来。以瓷器为例,为保证和老瓷的成分一样,仿造者们在原料环节就下足了功夫。“做瓷胎用的瓷石就是安徽祁门太后坑的,慈禧太后时期挖过的;高岭土是从附近的高岭村买来的,100多块钱一袋……”。   经过了第一个步骤,生产出来的还只能算是“工艺品&rd...

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玉雕技艺中的各个手法

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-03-21

       玉器由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻,传承数千年。。玉雕技艺由最开始的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件,发展为建国后70年代制作中等件,80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工艺特点有因料施艺、废料巧作,剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺,形成玉雕之工艺特点。   一、因料施...

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翡翠成品抛光过程简单步骤

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-02-06

  第一步:上膏,将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的抛光粉,绿色的为氧化铬橙红色的为氧化铈。                第二步:推磨,用二千目的砂轮磨表面。        ...

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当代玉雕的传承与创新

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-02-04

                有着特殊民族人文诉求的玉雕艺术,由于今天艺术家创新力的提高、工艺性的发展和欣赏者的包容,在创意题材、审美情趣、随形设计、皮色应用、工艺技法和打磨效果达到了历史的最高点,玉雕已成为符合时代特征和需求的艺术代表。在题材上,有传统吉...

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玉器加工痕迹的表现系列(3)

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-02-03

       古人对玉器的研究和记载,一般都注重器型、玉质和尺寸。也许当时不存在碾琢工艺上的分歧,因为没有电动砣机的使用。而现在的情况却恰恰相反,许多藏友对碾琢痕迹的关注甚至超过了对沁变的关注。我感到对古玉的碾琢痕迹分析要考虑以下几个不可忽视的问题: 1、现代同样可以制作出古代加工玉器的工具,并用于加工器件。 2、碾琢痕迹的...

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玉器加工痕迹的表现系列(2)

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-02-02

        诗经曰:“它山之石可以为错,他山之石可以攻玉”,“如切如磋,如琢如磨”。在我们了解古代玉器的痕迹加工的时候,我想,首先我们应该了解一些砣机的形成和发展历史。这是人类进化中与劳动实践相结合的过程,是人类聪明才智体现的发展过程,是作为一个古玉爱好者应该了解和体会的必须。...

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玉器加工痕迹的表现系列(1)

作者:扬州玉器网    发表日期:2012-02-01

        在鉴定古玉的过程中,有一个不容忽视的节点——加工痕迹。不可否认的是每个时期加工痕迹的表现形式是有所不同的。但,它的表现形式绝没有代表时代特征的器形形制来到明显确定,这就是很多古玉收藏家对神韵一种讲究的由来。加工痕迹的传承、延续、变化、仅仅是在砣机的正、侧、深、浅、起、落、弧度、打磨、钻孔、...

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俏色玉雕 天工合一

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-02-25

    玩玉玩到一定程度,就要玩带皮的籽料。众所周知,和田玉基本分为三大类:山料、山流水和籽料。山料是产生于山上的原生矿玉种,块虽大,但油性较差,多绺裂。山流水则是山料崩落石,由雨水冲入河道而形成,虽然表面光滑细腻,但密度低于籽料,它是山料变成籽料的过渡品种。籽料则不同,经过千万年的河水冲刷浸泡,呈鹅卵状,质地异常细腻滋润,油性极佳,密度极高,它是和田玉中最好的。 ...

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治玉程序

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-02-23

        一件玉器摆在我们面前时,你会想到它的材料从何而来?由何人在何种社会条件下用何种工具制造而成?最后通过什么途径到了买主手中?   上述这一系列过程不仅涉及不少社会行业,还要经历复杂而又特殊的工艺过程,这一点也是鲜为人知的。   一般来说,一件玉器都经历了以下过程:   1. 采玉;   2. 量料取材; ...

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翡翠的结构和寓意

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-02-22

         硬玉的英文名称为Jadeite,来自西班牙语Piedra de   i     jade,意指腰痛之石”,因为西班牙人在人侵入墨西哥时看到当地人用此来治疗腰痛,才起了这样的名字。中国人称硬玉为“翡翠”,一般认为其名...

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文人雅玩玉雕砚

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-02-21

   玉雕,在我国传统的工艺美术百花园中,是一朵绚丽多姿的奇葩,极富民族文化内涵。特别是文房玉雕,其通俗而又深邃的寓意,极受文人墨客的钟爱。玉雕砚便是其中之一。     玉雕砚,有大有小,形制迥异,其材质或青玉、或白玉、或黄玉、或墨玉,一般雕琢多精致典雅,具有富贵吉祥之含义。     据说,玉雕砚的历史悠久,远可追...

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破解玉器制造之谜

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-02-19

          我国玉的可考历史比较悠久,生活在青藏高原的先民以玉创造了一个时代,喇家遗址出土的众多玉器就说明了这一点。然而,齐家文化玉器的艺术创作,在历史长河中如昙花一现,转瞬即逝,于距今约3800年前突然莫名其妙销声匿迹,给后人留下千古之谜。   当三江源头的先民凭借智慧和勇气逐渐定居于丘陵平地的时...

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最早的中国:承上启下的治玉技术

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-22

古代中国被称为“玉的国度”。敬玉和爱玉,成了玉石工业发展的内在动力。在数千年的实践中,先民们摸索出了一系列的治玉经验,形成了高度发达的治玉传统。据研究,玉石原料的开片技术,就包含了线切割、片切割和砣切割三种技术手段。其中线切割和片切割技术,最早出现于距今8000多年前东北地区的兴隆洼文化。     在王朝礼制整合的过程中,二里头文化选择了海...

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雕刻的基本技法——雕刻程序

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-20

青田石雕的工艺流程是;1.选料布局;2.敲坯戳坯;3.钻洞镂空;4.拉刺定形;5.精刻修光;6.配置座垫;7.磨光上蜡。按照艺术形式的不同,其基本制作顺序大致如下:     镂雕顺序:打坯——包括先敲坯、后戳坯,均属租坯型;钻蔚——第一道较大的“放空洞”;镂空——内部镂戳...

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中国玉雕如何进行艺术创新?

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-19

文化创新,是中国玉器长久以来面对的一个课题。谁也不会否认玉雕艺术承传性的重要,我们是踩着一串长长的前人的脚印走到今天的,这串脚印穿越了八千年的时光。但每个时代的玉雕艺术家,在前人高大的身影之后,也都力争树立起自己的形象,留下自己的贡献和创造。这种勇于超越的理想和气质,是中国玉器行业一份宝贵的精神遗产。       工艺创新,不是很难的事情,随着科学技术的...

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东方艺术的加工——和田玉

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-18

一块美玉只有经过琢玉艺人的巧妙构思和鬼斧神工般的琢磨,才能成为一件精美绝伦的艺术珍品,中国琢玉工艺经过几千年的发展,以精湛的技艺和优美的造型称著于世,成为世界上独一无二的艺术,享有 " 东方艺术 " 之称,琢玉大师以自已的勤劳和智慧,把玉质,玉色,工艺技术、艺术、民族特色融于一体,琢于一体,琢成的玉器是中国的瑰宝,是世界艺术之林宝贵奇葩。   &nb...

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中国当代玉雕工艺区域解读(一)

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-17

中国工艺美术大师顾永骏作品《出水芙蓉》 当代玉器因地域条件、文化传承、经济活动等不同而表现出了强烈的区域性特征,行内通常所说的“北京工”、“河南工”、“扬州工”等,在近20年来也发生了新的变化,本刊为此特邀中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长、第五届中国工艺美术大师评委奥岩先生为广大读者细解当代玉器的工艺区域特征。 ...

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和田玉的雕刻和运用

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-15

顾永骏大师作品 和田玉是中华玉苑中拥有的独特资源,中华文明中的玉器是以和田玉的特质为代表的。玉有“五德”,讲的是和田玉。“温润而泽”、“缜密以栗”、“叩之其声清越以长,其终细然”、“瑕不掩瑜,瑜不掩暇”等赞扬的是和田玉的特点,和田玉是中国玉的象征。历来人们对和田玉的向往、爱...

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中国当代玉雕工艺地图.

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-13

当代玉器因地域条件、文化传承、经济活动等不同而表现出了强烈的区域性特征,行内通常所说的“北京工”、“河南工”、“扬州工”等,在近20年来也发生了新的变化,《中国收藏》为此特邀中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长、第五届中国工艺美术大师评委奥岩先生细解当代玉器的工艺区域特征。     ...

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玉器雕刻的魅力

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-12

在玉器雕刻作品中线条起了很大作用,线条特有的刻划力和装饰的韵力,使产品雕刻干净利落,让玉质形体清晰脉落分明,使衣带飘然风动,云水超然于世。没有准确简结的动态线会使作品含混不清,这是我们经常见到的。所以在表现动态线时,应适应玉石特征,把握好意向的动态线,用线来表示结构空间,这是设计师应该所具备的。界线及运动感,质感和以线的疏密,开合来造节奏感,玉雕造型中的线条起了很大作用,线是中国艺术的灵魂,也是玉...

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和田玉雕刻艺术赏析

作者:扬州玉器网    发表日期:2011-01-08

中国的玉石雕塑历史悠久,多少年来以其别具一格的装饰形式和特殊的蕴义而广泛影响着人们的社会生活。玉雕和一般的雕刻有很大的不同点:材料的稀有与珍贵,再有就是雕刻上的不可随意性。毕竟,玉雕是先有材料,后有创作形体的,就是说人们往往是根据一块玉材的形体、颜色、硬度去联想创作形体的,这有点像南齐的谢赫在《古画品录》中说的“应物象形、随类赋彩”。   &n...

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玉雕技艺史

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-31

我国治玉工艺起源与距今60万年前的“北京人”用水晶、玛瑙蛇纹石等打制的片状旧石器,之后治玉工艺从制石  工艺分离出来,表明玉器手工业已经开始。      约6000年前,原始砣机出现,玉器有了钻孔、镂空及琢磨等工艺,这标志着玉器制作已进入成熟阶段。     ...

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玉不琢不成器--治玉程序

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-31

一件玉器摆在我们面前时,你会想到它的材料从何而来?由何人在何种社会条件下用何种工具制造而成?最后通过什么途径到了买主手中?   上述这一系列过程不仅涉及不少社会行业,还要经历复杂而又特殊的工艺过程,这一点也是鲜为人知的。       一般来说,一件玉器都经历了以下过程: !   1. 采玉;    &nbs...

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玉器雕刻之美

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-30

在玉器雕刻作品中线条起了很大作用,线条特有的刻划力和装饰的韵力,使产品雕刻干净利落,让玉质形体清晰脉落分明,使衣带飘然风动,云水超然于世。没有准确简结的动态线会使作品含混不清,这是我们经常见到的。所以在表现动态线时,应适应玉石特征,把握好意向的动态线,用线来表示结构空间,这是设计师应该所具备的。界线及运动感,质感和以线的疏密,开合来造节奏感,玉雕造型中的线条起了很大作用,线是中国艺术的灵魂,也是玉...

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岫玉雕刻

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-29

中华民族是最早发现和使用玉的民族,长期以来,玉器雕刻形成了南北两个流派。岫岩玉雕属于北方流派,明显受到北京,山东,河北、河南玉器的影响。早在明清之际,就曾经有大批北京、山东,河北,河南的玉雕艺人慕名而来,其中有的曾是宫廷玉匠。新中国成立后,为复兴岫玉,党和政府又从北京、河北等地聘请了一大批玉雕老艺人到岫岩带徒授艺,因而,岫岩玉雕受京作影响尤深。同时,它又长时期受到一方民族民间文化的滋润,吸收了地方...

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现代仿古玉作伪方法

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-28

世纪80年代以来.随着人们对古董认识、喜爱程度的提高,我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈,假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前,仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地区制造的仿古玉,仿旧方式多种多样。现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的,很多考古学的研究成果被借鉴。一些古器物的特征刚被发现,便在假古玉中出现。假古玉制造者熟悉古玉鉴定,很多制造方式是针对古玉鉴定而来的...

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采玉

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-27

拾籽玉就是在河道中拾取流水携带和冲刷暴露出来的籽玉。在昆仑山北麓,凡上游有玉矿,在昆仑山北麓,凡上游有玉矿,中下游就可以找到籽玉。从人类在昆仑山北麓定居至今,数千年从河道中拾玉已有传统和经验,大家皆知河中产玉,也认识玉。邻近和阗两大河的常住户,家家都有籽玉就可以证明。现代没有拾玉的专业团体和组织,也不象古代要缴纳拾玉的税金,所以拾玉是分散而自由的进行的。拾玉既有专门从事者,也有随机者。凡邻近和路遇...

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雕刻的基本技法——座垫

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-25

青田石雕产品一般都要用深色石料配座垫,座垫虽属次要部分,但它是整个作品组成的联系体,具有十分重要的意义。 一、作  用     座垫的第一作用是使产品稳固,不使有的造型由于上阔下狭、上重下轻放置不稳而翻倒。第二作用是衬托,做上身(垫是“下身”)主体的铺垫,使主体突出、丰满和醒目。第三作用是补充,弥补有些上身主体造型或构图的不足和欠...

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关于翡翠煮蜡

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-24

  将仔细清洗干净的挂件或者手镯用在开水中烫热,将蜡用刀片刮成薄片,覆盖在要处理的挂件或者手镯上,用吹头发用的吹风机开到最热的一档,蜡在热风下融化,部分会渗透进入挂件或手镯内部。最后用干净的毛巾擦拭干净即可。   另一个做法是用一口小锅(或者玻璃量杯)将蜡和挂件或手镯放入,然后整个的摆在冷水水锅中将蜡融化,水开后煮5-10分钟,最后取出擦拭干净即可。   煮蜡只能用川蜡,煮...

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追求玉器雕刻艺术化 突现独特西域...

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-17

近几年来,在自治区关于“把我区建成旅游大省”战略思想的大前提下,玉产业得到了长足的发展,从业人员成倍增长,玉雕产品销售额年均以20%的速度递增,这对于我区的玉产品的兴起是一个良好的契机。如何在加工技术上求得突破,使玉雕产品更具较高的艺术性和鲜明的地方特色,逐步形成显现西域风情的特有流派,是当前新疆业内人士所面临的一项重大课题。     一、全...

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玉器抛光

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-16

1、准备一个类似小电钻的打磨机和一个圆盘抛光机(国产的共800元左右)。 2、准备相应的一套金钢砂钻头(作修饰玉件用,很便宜)。 3、准备相应的一套毡磨头和橡胶磨头及抛光膏(也很便宜)。 4、准备相应的一套圆砂纸和圆布轮(更便宜)。 5、准备一套金刚砂什锦锉(也不贵) 6、准备一些600#---1200#的抛光砂纸,作为手工抛光用。(因为消耗多,所以耗资)  ...

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古蜀人制玉要连换三次钻具

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-15

玉琮、玉璋、玉璧……3000年前,古人到底拥有什么样的“超能力”,才得以制作出如此完美的玉器?昨日记者从第三届中国古代玉器与传统文化研讨会上获悉,专家通过显微痕迹探索技术,已经基本找到了古代玉器的制作方法。这在研究玉器工艺、社会礼仪风俗等方面具有重要意义。     显微镜下揭开千古之谜   “显微痕迹探索技术简单地...

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我国的玉石篆刻艺术

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-14

在中国文化史上,能够把广博深厚的民族文化精神凝聚于方寸之间的,只有篆刻艺术。     篆刻,是刻印的通称,因刻印一般多用篆体字,大多是先篆后刻,故称“篆刻”。除篆体文字外,入印的还有隶书、楷书、魏碑、行书等。开始,印章是封建社会权力、身份的凭据。后来其实用功能逐步被美学功能所取代。     刻印的原材料有晶、玉、金属、兽角、象牙、竹、木、...

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专家实验考证认为:古人用砂绳切割...

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-13

内蒙古自治区赤峰学院红山文化国际研究中心在完成兴隆洼文化时期人头骨牙齿治疗技术的实验后,日前又进行了一次实验考古,即对兴隆洼文化、红山文化时期的制玉、解玉、加工玉再次进行实验。经验证,古人的确用砂绳切割玉石。     赤峰学院院长、红山文化国际研究中心主任席永杰介绍说,为保证本次实验的规范性和科学性,学院红山文化国际研究中心还邀请了赤峰地勘院原总工程...

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玉雕特殊工艺技术

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-10

1、俏色玉器   俏色玉器的产生有两个因素:一是玉石给定的颜色条件,二是设计者用色和造型结合的能力。玉石出现两个以上的色彩就可以创作俏色作品了。   创作俏色玉器,一般是以玉石的主色作底,兼色作俏,色不混、不靠,物象逼真为好。主色是玉石中基本的大体积的色彩,兼色是杂于主色中的其他色,例如白玉红皮子有一层薄薄的红皮,里面通体洁白,白是主色,红皮是兼色。在作品中只有保留白玉红皮才使用品有生气,...

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和田籽玉的开采

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-09

拾籽玉就是在河道中拾取流水携带和冲刷暴露出来的籽玉。在昆仑山北麓,凡上游有玉矿,中下游就可以找到籽玉。从人类在昆仑山北麓定居至今,数千年从河道中拾玉已有传统和经验,大家皆知河中产玉,也认识玉。邻近和阗两大河的常住户,家家都有籽玉就可以证明。现代没有拾玉的专业团体和组织,也不象古代要缴纳拾玉的税金,所以拾玉是分散而自由的进行的。拾玉既有专门从事者,也有随机者。凡邻近和路遇玉河的人,谁都跃跃欲试,企求...

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翡翠的雕刻方法

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-08

中国是有七千年文明历史的古国,那么玉石加工也有了七千年的历史。在玉石雕刻的历史长河中,我们的祖先创造了非常先进的雕玉工具和玉雕方法,我们将许许多多的玉雕方法当中常用的一部份,简单介绍如下:       1、浮雕:指凸雕,有浅浮雕,深浮雕;还有俏色雕,如:福禄寿禧等。       2、透雕:是指透空雕,有十字透空雕,有圆形透空雕,有纹饰透空雕等。如...

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2008天工奖入围作品《八宝笔洗...

作者:扬州玉器网    发表日期:2010-12-06

八宝笔洗 对于这块料不知道大家还有没有印象,11公斤的大料,从开窗可以看出,玉色略青,玉质紧密、老结。这么大的一块料能开出不少小件了,但是如开成小件来做,它的优势可能很难体现出来。   这块4710g的料子即用来做水洗的料,玉质很干净。     器皿件在以往的雅园作品中似乎并不多见,但每拿到一块料子老倪都会认真审视,给每块料子找...

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最新资讯
名家作品集
顾永骏 中国工艺美术大师 顾永骏 我国著名玉坛泰斗,原故宫博物院副院长杨伯达先生曾对扬州玉器赞不绝口,他说,“扬州山籽雕冠绝天下。”也正是山籽雕,为扬州玉器赢得了最广泛的声誉。然而,自从晚清以来,由于历史剧变,曾经鼎盛于康乾时代的山籽雕不幸失传,时间跨越两百年,直到上世纪七十年代末,扬州玉器界...
杨光 杨光,中国玉石雕刻大师、江苏省工艺美术大师,扬州市工艺美术大师,获得中国轻工业联合会等联合颁发的“中国玉雕艺术大师”荣誉称号。1986年开始学艺,1999年创办“阳光玉器厂”,师从器皿大师、江苏省工艺美术大师刘筱华先生,擅琢器皿件,为扬州玉器器皿类代表人物,其多件作品获得“天工奖”、“百花奖”等全国...
顾铭 <p style="text-indent:2em; " >中国玉石雕刻大师、江苏省工艺美术大师,研究员级工艺美术师,生于1970年,为扬州玉雕领军人物。师从中国工艺美术大师顾永骏,顾铭作品简约、舒畅,山子雕文雅秀丽,意境高远,有林泉之趣,显文人雅致。近年,顾铭努力探...
孙有庚 孙有庚江苏扬州人。高级工艺美术师,中国玉石雕刻大师,中国玉石雕刻艺术大师,中国玉石雕刻青年艺术家。孙有庚作品在秉承扬州玉雕传统工艺的基础上,潜心创作,专事人物、观音、山仔,其以情带意,出古入新,将艺术之工巧与美玉之天成融为一体,风格空明淡远,作品往往见其大意,而不为刻画之痕迹,人物指画纤纤,飘逸俊朗...
刘毅 扬州市工艺美术大师,在扬州玉器圈,刘毅和妻子唐晴,都曾是玉校、玉厂最拔尖的精英,因玉相识的他们,也最终因玉而走在了一起,珠联璧合,令人艳羡。他们的把件杂件作品,融合了南派的生动精致,北派的庄重典雅,博采众长,继承了扬派玉雕的传统风格,兼具“北雄南秀”的艺术之长,形成了“浑厚、圆润、儒雅、灵秀”的艺术...
吉祥 80后的玉雕工艺师吉祥,十六岁时师从中国玉雕名家汪德海大师学习人物把件创作。 2008年因跳水救人获第五届“全国十大见义勇为好司机”荣誉称号,并受到众多媒体关注。对于一个80后来说,被赞扬包围是一件值得骄傲的事情,而吉祥的生活却并未改变,他谢绝了很多采访,埋头创作,在玉海里寻找自己的梦想。通过十年...
余勇 中国青年玉石雕刻艺术家、江苏省工艺美术名人、高级工艺美术师、扬州市工艺美术大师,1992年进入玉器行业,在中国工艺美术大师顾永骏、海派玉雕大师颜桂明的悉心指点下,他精益求精,不断创新,作品在扬州及全国性的玉雕评比中屡获佳绩。从他的玉雕作品中可以看出扬派山仔雕的影响,大量借鉴中国画的布局,“工艺上以阳...
朱逸坤 朱逸坤,扬派玉雕少壮派玉雕师。作品题材新颖、风格独特,创新性较强。其作品多以俏色巧雕为主,他把俏色运用于创意和设计中,通过巧妙的构思和精雕细琢的工艺,赋予作品强烈的视觉表现力。其中作品《霸王出世》在“老凤祥杯”中国首饰设计制作电视大奖赛中获得设计制作奖;2008年,他设计制作的《笋壶》在“百花玉缘杯...
周阿建 周阿建,获中国青年玉石雕艺术家、江苏省玉石雕刻大师、扬州市工艺美术大师、国家雕刻高级技师荣誉称号,专擅白菜的雕琢,风格兼具“扬州工”浑厚工巧的特点,又借鉴海派玉雕清新细腻的雕刻手法,其雕琢的白菜,形体自然浑厚有如天成,白菜之叶翻卷夸张若云卷云舒;其善用俏色巧雕昆虫于白菜上,作品栩栩如生,人称“阿建白...
董永梅 中国玉石雕艺术大师,江苏省工艺美术大师,非物质文化遗产(扬州玉雕)代表性传承人。师从中国工艺美术大师江春源,其琢玉近三十年,作品精致秀雅,秉承了扬州玉雕兼有细腻雄浑的特点,玉雕杂件、摆件出古入新;人物雕刻纤纤俊朗;白玉把玩件、山水牌更是将艺术之工巧、美玉之天成融会贯通,颇具诗画意境。其多件玉雕作品在...
殷小金 殷小金从艺20多年,早期以雕琢大件为主,后转作小件,早年的积淀让他具有了深厚的玉雕创作功底,随着阅历的增加,做出的小件便多了生活的味道。他的作品清淡宁静,如雨后空山,清新自然,含花木性情,蕴虫鸟灵思。性情之人,尽兴,随性,作品亦是温情脉脉,细腻温婉。
冯钤 中国青年玉石雕刻艺术家、江苏省工艺美术名人,扬州工艺美术大师,师从中国工艺美术大师顾永骏先生,擅雕青花玉,擅用俏色,其作品构思巧妙,色彩干净,最终成形的作品令人耳目一新。其爱好广泛,作品风格具有时尚气息,是扬州玉雕中的一股清流。
王金高 王金高,1973年生,江苏高邮人。中国玉石雕刻大师,国家高级雕刻技师、高邮市政协委员、扬州市玉器专业委员会副会长、扬州市非物质文化遗产玉雕代表性传承人、中国工艺美术学会会员、中国玉文化研究会理事、中国民间文艺家协会会员、中国珠宝玉石首饰行业协会理事。师从扬州玉器厂老一辈玉雕名家焦一鸣先生、中国工艺美...
许康 扬州市工艺美术大师,1983年进扬州玉器厂,专攻人物、杂件,1997年创办歆玉园玉坊,从事玉雕创作30年,其博采众长,大胆研究和创新玉雕工艺新技法,开拓玉雕市场大众化、平民化发展的新理念;培育玉雕艺术高雅、民俗,并与旅游相结合的新思维。闯出了一条坚持传统技法与电控技法双向发展的新路子。 许康创...
高鹰 高鹰,扬州玉雕师,1992年进入扬州玉器厂学艺,2000年跟随中国玉雕名家、海派玉雕大师颜桂明学习人物、动物雕刻。2004年创立自己的玉雕工作室,潜心创作。作品以小件为主,工致典雅。
张锦飞 <p style="text-indent:2em; " >张锦飞,生于1969年,中国玉雕艺术大师、江苏省工艺美术大师、扬州市工艺美术大师。其1989年进入扬州玉器厂,师从中国工艺美术大师沈建元先生。1997年创办锦飞玉雕工作室,从事玉雕人物、山子雕创作。近年来在全...
刘月川 中国玉石雕刻大师 中国玉雕艺术大师 江苏省工艺美术大师 上海玉石雕刻大师 国家高级工艺美术师 扬州市非物质文化遗产玉雕代表性传承人 中国工艺美术学会玉石雕刻艺术专业委员会常委 中宝协玉石雕刻委员会委员 工信部工艺美术创新发展联盟常务委员 中国玉雕研究院特聘专家委员 上海大学中国艺...
张军 张军,女,1969年生,扬州市工艺美术大师,中华传统工艺大师,高级传统工艺师,中国青年玉(石)雕艺术家,工艺雕刻高级技师,扬州市工艺美术行业协会理事,玉器专业委员会副主任,扬州市儒商研究会会员。张军,自幼受玉器艺术熏陶,1983年开始从事玉器雕刻,逐渐系统掌握了玉器雕刻的理论知识和专业技术,从艺至今...
任勇 任勇,扬州市工艺美术大师,自1995年开始学习玉雕,2002年创建了山外山玉雕工作室。师从中国玉石雕刻大师刘月川和中国工艺美术大师薛春梅女士,在这两位名师的指导下,技艺逐渐成熟和精进。擅雕山子摆件,作品工艺细致入微,手法上“师古而不拘泥于古”,不断地进行改进和创新,十分讲究山子的布局和意境韵味,人物...
曾堂贵 曾堂贵,2000年学习玉雕技艺,擅琢器皿,2008年创立堂贵玉坊,高级技师,扬州玉石文化协会会员,苏州市玉石文化协会理事单位,中国艺术家协会安徽省工艺美术专业委员会常务理事,安徽省玉石雕刻大师,师承苏州玉雕师柴艺扬。出生于1985年,思想新锐,敢于创新,做出具有趣味性的创新。
龚健 擅琢动物件,从艺18年,师承扬州玉雕名家冯钤先生,其作品形象生动,用色巧妙,风格独特。 2009年10月获中国玉(石)器百花奖 青花籽玉《带子上朝》银奖 2015年4月获中国玉石雕精品奖“百花玉缘杯” 青花籽玉《耄耋富贵》铜奖 2015年9月获苏州“子冈杯”墨玉《五虎临门》优秀作品奖 201...
顾化成 顾化成,1985年生于安徽界首,2000年开始学习玉石雕刻技艺,擅琢人物、花鸟。2008年创办玉雕工作室“馨雅玉坊”。2017年获“安徽省玉石雕刻大师”荣誉称号,高级技师,安徽省工艺美术促进会会员,工作室“馨雅玉坊”为安徽省玉石雕刻商会会员单位,其作品细腻生趣,刻画传神。
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