《扬州玉雕非遗作品展》参展作品

       应连云港市博物馆邀请，扬州玉雕名家杨光、孙有庚、余勇、王金高、董永梅、冯钤、周阿建、吉祥、李健、曾堂贵10位玉雕大师正在连云港举办《天禄琳琅 扬州玉雕非遗作品展》，以下是部分展品及简介。

和田玉籽料《天鸡瓶》杨光作品
12.8 x 5.8 x 20.0 cm 745 g

       作品造型借鉴商周时期的天鸡青铜器，风格抽象写意，雕琢技法精湛。天鸡面目清秀，顶端金皮巧雕鸡冠。瓶身线条与修长的天鸡脖颈衔接自然，天鸡翅羽图案由祥云和羽毛元素融合而成，犹如祥云围绕天鸡身旁，令作品于端庄典雅中透出神圣感。

和田玉籽料《五福捧寿瓶》杨光作品
16.8 x 6.0 x 30.0 cm 1840 g

       作品由和田玉籽料整材琢制而成，质密温润，且完整硕大。瓶腹雕琢内凹圆形，其中满布浅浮雕“五福捧寿”图案，纹样繁复精美，寓意吉祥，展现出了极高的工艺水平。通观此瓶，用料端方精良，刀工细腻流畅，造型古朴厚重，具有雍容华贵的皇家风范。

和田玉籽料《步摇》杨光作品
14.1 x 1.0 x 6.3 cm 13.5 g

       和田玉籽料步摇，玉质细腻，油亮润泽，整体造型清新脱俗，线条流畅简洁，并修以环耳后缀，环环相扣，十分精巧。中国自古有用发簪来固发、美发之俗，历史悠久，具有浓郁的民族特色与丰富的文化内涵。

白玉、青玉《双雄》杨光作品
6.0 x 3.0 x 3.0 cm x 2 100 g

新疆青白玉《镶金八宝果盒》王金高作品
24 x 24 x 11 cm 2300 g

       作品取材20千克的新疆青白玉，耗时3年完成。2.3千克的“金镶玉”八宝果盒上，镶嵌有178克黄金，金片与玉严丝合缝。作品融合了玉雕工艺与金银细工，整器造型端庄典雅，比例匀称，构思巧妙。

和田玉籽料《蝶恋花镂空香囊》王金高作品
5.8 x 5.8 x 2.5 cm 29 g

       香囊分为上下两半，中心圆点以精细的螺纹子口连接。香囊壁极薄，饰有镂空花纹。该件作品制作难点在于掏膛均匀、花纹一致、螺口严正，是作者挑战工艺极致的创作成果。香囊壁虽薄，但和田籽料的质地与香囊镂空的网状结构令作品足够牢固，可旋开放入香料，兼顾了把玩性、装饰性和实用性。

和田玉《三节如意耳坠》王金高作品
3.5 x 1.5 x 0.9 cm
总长11cm 13 g

       作品主体为整块和田白玉雕就的三节镂空如意耳坠，其上透雕如意纹与寿字纹，寓意美好。作品综合采用了镂空雕与环链工艺，制作精细繁难。“三节镂空耳坠”的形制盛行于清代，配以碧玺、翡翠、流苏金链，兼具华贵与灵动。

和田玉籽料《圆满珮》王金高作品
4.3 x 4.3 x 0.8 cm 18 g

       圆满珮形制取自“活环麻花镯”，这种雕刻技艺出现于清代，曾一度失传。上世纪九十年代，作者王金高开始试制“活环麻花镯”，近年技艺基本成熟，作品已申请国家外观设计专利。此件圆满珮口径小于手镯，制作难度更大，镂空雕琢的三根玉绳相互缠绕，粗细相同且间距一致，佩戴可玲玲作响，工艺精绝。

青花玉籽料《报春》孙有庚作品
28 x 19 x 11 cm 7.3 kg

       作品以和田青花籽雕就，玉材黑白两色界限清晰。作者以深浅浮雕、镂空雕等技法刻画出盛开在山间积雪边缘的几支梅花，点出“报春”主题。作者以巧妙的构思和精湛的技艺，借青花玉表现出山峰的陡峭与坚实、积雪的洁白与蓬松，黑色与白色，坚实与蓬松相映成趣，堪称精品。

青花玉籽料《腾龙图》孙有庚作品
25 x 24 x 13 cm 8.5 kg

       作品以整块和田青花籽玉雕琢而成。作者随形就势，运用圆雕、浮雕、镂空雕等技法刻画罗汉的面部表情、僧衣折纹，从而将罗汉的高逸出尘表现得淋漓尽致。罗汉下方的腾龙半隐于云雾中，点出作品主题。整件作品造型生动传神，雕工细致。

和田玉籽料《月夜泛舟》玉牌 余勇作品
7.5 x 3.9 x 1.0 cm 74.2 g

       玉牌选材和田玉籽料，牌面浮雕新月如钩，远山隐现，一叶扁舟浮于江上，舟中二位友人一同仰视弯月。江上水波不兴，江岸风竹相吞。画面简约疏朗，极富文人雅趣。背面阳刻“泛舟江上沐清风，潋滟波光接晚空”。牌面平整光洁，是手工玉牌的工艺难点。

黄玉《指日高升》玉牌余勇作品
6.8 x 3.6 x 0.8 cm 57.4 g

       玉牌以黄玉雕就，玉色正黄。黄玉多裂，难出大件作品，如此规整的玉牌极为少见。牌面浮雕楼阁临水，有文士凭栏指日，空中圆日高悬，水上仙鹤飞舞，远处群山隐隐。画面层次清晰，繁简合宜，寓意前程似锦。

墨玉籽 俄碧玉 俄白玉《三生守护》玉牌 董永梅作品
7.3 x 3.3 x 1.5 cm x 3 205.9 g

       作品器形取自斧形佩，分别由和田墨玉籽、俄罗斯碧玉、俄罗斯白玉雕就。作者以浮雕手法于玉牌双面琢就饕餮纹，其双目圆睁，双眉粗壮卷曲，獠牙自唇下露出，于威严中透出神秘的气息。作品玉质佳美、雕工精妙、寓意辟邪。玉牌造型规整，入手圆润光滑，宜于把玩。

和田玉《薄胎餐具》一组 董永梅作品
玉碗12.5 x 12.5 x 5.0 cm 85g

       此套餐具由玉碗、汤匙、筷子及筷架共十件组成。选材为和田玉之上品，颜色均匀，玉质细腻。玉碗以薄胎技法雕就，造型精巧，厚薄均一，饰以宝相花纹。薄胎汤匙则为素面，与玉碗相映成趣。此套餐具，白玉的浑厚与薄胎工艺的空灵飘逸相融，使得作品既有器皿的庄重，又不失轻盈之感。

和田玉籽料、墨玉《爱》董永梅作品
7.0 x 5.0 x 2.2 cm x 2 136 g

墨玉 青玉《漆玉茶事》玉杯一组 冯钤作品

       这组玉杯以墨玉、青玉为材，玉质纯净润泽。作者在杯内分别雕刻了莲花、莲蓬、游鱼，雅趣十足。玉雕工艺融合漆器髹饰工艺为这组作品的亮点，莲花、莲蓬杯采用漆上金银箔工艺，游鱼杯采用阴刻犀皮漆工艺，色调丰富，流光溢彩。杯壁厚薄适度，是一组将传统玉雕、漆艺融入到生活美学之中的实用器物。

墨玉《莲花杯》（漆上金银箔）
8.1 x 8.1 x 2.4 cm 65.7 g

墨玉《莲蓬杯》（漆上金银箔）
8.1 x 8.1 x 2.4 cm 64.7 g

墨玉《有余杯》（阴刻犀皮漆）
8.1 x 8.1 x 2.4 cm 94.5 g

青玉《双鱼杯》（阴刻犀皮漆）
6.9 x 6.9 x 2.1 cm 38.8 g

俄罗斯碧玉《白石虾趣牌》冯钤作品
10.5 x 3.7 x 1.2 cm 115.9 g

       作品取材俄碧，玉色阳绿，质地细腻无结构，十分难得。作者以深浅不一的浮雕表现“虾趣图”，有齐白石画虾之意蕴。虾好似在嬉戏游动，活泼、灵敏、有生命力，不见水流，却仿佛就在水中。整幅“虾趣图”洗练传神，体现出作者对生活的细致观察。

青花玉《兽首莲瓶》冯钤作品
11.5 x 6.3 x 5.6 cm   281 g

青海玉《放马南山 香插》周阿建作品
5.3 x 5.3 x 1.8 cm 72.8 g

       作品选用青海玉黑白料雕琢而成。作者巧借玉材的灰白两色立雕山峦与饮马，尽显徜徉山水的自由畅快。作者让远山与饮马垂直于底面，令作品的视觉效果与众不同，是一件颇堪赏玩的文房小品。

阿拉善玛瑙《蝙蝠兽指环》吉祥作品
5.5 x 2.8 x 4.0 cm 44.2 g

       作品取材阿拉善玛瑙，立雕欧洲传说中的“蝙蝠兽”，蝙蝠兽双目圆睁，獠牙突出，正欲振翅而起，是一件极富个性的配饰。

俄罗斯碧玉《如意摆件》李健作品
16.6 x 4.3 x 3.6 cm 95.1 g

       如意是吉庆的化身，为文人书房常设雅玩。此把如意以俄罗斯碧玉为材，颜色极为老辣，在造型和寓意上颇有讲究，状如灵芝、祥云，主次清晰，排布有序，线条颇具张力，清新素雅。作品体量较大，用料富足，且工艺精湛，可置于文房、厅堂之中。

俄罗斯碧玉《四灵方皿》曾堂贵作品
8.2 x 8.2 x 5.3 cm 348.2 g

        作品精选整材掏膛而成，玉色沉静均一，灯下无结构，为俄罗斯碧玉之上品。方皿器形方正，棱线外撇，富有张力。古语有云：“苍龙、白虎、朱雀、玄武，天之四灵，以正四方。”四壁分别饰以四灵神兽，纹饰庄严古雅。整体造型规整，比例适宜，可作水洗，为文房妙品。

俄罗斯碧玉、白玉《清莲方皿》曾堂贵作品
7.8 x 4.7 x 3.0 cm 58.0 g

       香插取材俄罗斯碧玉，玉色纯正，玉质细润无杂。香孔处的一粒白玉与香插以螺纹子口相连，燃香后可旋开清理香尾，易于打理。作者以浓绿部分巧雕一朵莲花，花旁栖息一对小甲虫，清新谐趣。