“明清高档玉器主要由扬州、京城宫殿造办处生产，中档玉器主要是苏州产，而低档玉器则在全国许多地方都可以生产。”中国玉器研究会常务理事殷志强讲述明清玉器的收藏和鉴赏。
（扬子晚报）
明清玉以新疆玉为主材
殷志强介绍说，以往不被人们重视的明清玉器，近年来越来越受到人们的喜爱，主要原因在于明清玉器以及整个明清工艺美术的历史、文化、科技价值正逐渐被人们认识到，因而其经济价值也不断显现出来。
“明清玉器选用优质贵重材料，主要为新疆玉，包括巨型山料、山流水玉料，更多的是玉籽料，用来雕刻日用玉、装饰玉、把玩玉等。”殷志强介绍说，明清时新疆玉的质地细腻、晶莹透明，油性特别好，“越盘越滋润，越玩越可爱”，因而得到大量使用。
除了新疆玉之外，清代乾隆年间翡翠开始大量进入中国，成为贵族女性首饰首选用玉。翡翠的大量输入丰富了中国玉文化宝库，但并未动摇中国以新疆玉为基础的玉文化的根基。此外，大量外来宝石进入玉器珠宝行业，特别是郑和下西洋从东南亚带回大量红绿蓝宝石，极大地丰富了中国玉器工艺材料，弥补了新疆玉色泽单一、艳丽欠佳的不足。
江苏琢玉水平全国领先
明清玉与江苏有很大关系。殷志强介绍说，当时的高档玉器主要由扬州、京城宫殿造办处生产，中档玉器主要是苏州产，而低档玉器则在全国许多地方都可以生产。他还介绍说，明宋应星《天工开物》载：“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”，可见当时江苏琢玉水平在全国都是领先的。
具体来说，高档玉器主要是明清宫廷及王公贵族使用的陈设玉、礼仪玉，体量一般比较大，琢磨工艺较精，像明代的玉带板、玉器皿，清代的玉山子等。殷志强特地带来一枚明代透雕花卉纹白玉带板，这是皇宫贵族使用的物品，采用透雕的琢玉技法，正面是花卉纹，背面是小镂孔，主次分明的同时看上去又浑然一体。
一块白玉挂件蕴藏“福禄寿”
“明清玉器，在造型图案纹样上，已基本没有了早期的鬼神、神仙方面的内容，更多的是民间喜闻乐见的图案纹样。”殷志强说，这些图案的变化，更满足了人们“玉吉祥”的大众消费心理，比如两条鲶鱼和如意，则构成“年年如意”图案；用“松竹海”、“福禄寿”的纹样来表达健康长寿的美好祝愿。
殷志强指着他带来的一个清代透雕福禄寿白玉挂件说，它的正面雕有蝙蝠和鹿的图案，象征“福禄”，背面刻着“寿”字，合起来便是“福禄寿”的含义。它的巧妙之处在于双面玉的设计形式，增添了玉本身的观赏性以及内涵，更显玉的玲珑剔透。
再比如，一件明代透雕一路连科白玉挂件，它的个头不大，但雕工精细，采用新疆和田玉作为玉料，玉的正面两侧雕有花草，具有一定的弧度。背面则十分平坦，从而突出主体，属于典型的明代工艺。另外，花草在旁，象征官位一路高升，题材十分美好。另一件明代鹅形青白玉笔添，形似藕，属于并不多见的明清玉器。初看很容易错认为砚台，实际上是古代文人写字时用来滤去或添加墨汁的物件。笔添一端的鹅头取自“曦之爱鹅”的典故，有文人附庸风雅的意味。
“玉臂搁作用类似鼠标垫”
透过这些样本，也能看出明清玉器达到了中国古代工艺美术辉煌的顶峰，有的甚至成为历史绝唱。具体来说，明清玉器综合应用了浅浮雕、高浮雕、透雕、圆雕等传统琢玉方法，同时加以融会贯通，明代还发明了主题突出的多层立体雕。“明清玉器个头不大，但内有乾坤。”
“这个明代竹节形白玉臂搁，有点像今天大家常用的鼠标垫。”殷志强指着一个竹节一般的玉件告诉记者，这其实是古代文人书写小楷或作山水画时放在腕下，防止宣纸和胳膊粘在一起，或墨汁沾到衣服上的用具。臂搁，多半是用竹子和木头制成的，所以白玉臂搁十分稀有。竹节形状的白玉臂搁，借意竹子的节节高升，深受有志于功名的文人喜爱。此外，白玉臂搁也有室内插屏观赏的用途，体现主人的高雅情趣。“其实它的做工很复杂，而且很费料，要挖掉一块整料，而且要修成竹节模样。”
高中档玉器市场上很少见
随着明清玉的拍卖价格不断被刷新，收藏虽然热起来了，但投资依然需要谨慎。殷志强介绍道，现在市场上一件明清高档玉器价值人民币数百万元，数千万元的也不在少数。中档玉器价格一般在数十万元至上百万元之间，低档玉器一般在数千元至数万元间。高中档玉器现在在古玩市场已很少见，能否找到价廉物美的明清玉器，全凭眼力和运气。
