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逶迤渌水 窈窕仕女
——品读顾永骏《出水芙蓉》
在我眼前是这样一座玉雕作品,她不见得磅礴大气,不见得奇思妙想。却有如明前的茶,雨后的月,余香袅袅,绝世独立。这就是中国工艺美术大师顾永俊的作品《出水芙蓉》。“古人画仕女,立体或坐或行,皆质朴而神韵自然妩媚。”在中国画史上,工笔类的仕女画,是极难传神的,玉雕也是如此。而作品中的女子,一手持莲,一手持扇,翘首倚盼,目光流转,似乎在看小扇上的蝴蝶,又或者看着他处。这样一个女子,虽然未必美极,却朴实自然,气韵生动。也许有人会问,女子持莲,就算不是观音,也得是天女仙子之类。其实不尽然,唐朝王昌龄有诗云:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”女子脚边的荷叶舒展,莲子盛开,分明又象采莲归来,满心欢喜。她醉心于采莲之中,直到歌声入耳,才恍然回过神来。这个女子似乎高贵,似乎不近人烟,又似乎普通的采莲女,忧愁的宫女。种种的猜度,让我不停的玩味,想去了解作者真正的想法。黄庭坚有句极妙的诗:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”虽是借意喻物,却也写尽了一副水上仙子之态,明人李东阳更有诗道:“澹墨轻和玉露香,水中仙子素衣裳。风鬟笋鬓无缠束,不是人间富贵妆。”你看那吴带当风,曹衣出水,温润的玉色,细腻的雕工,分明勾画出一个,略施粉黛、柳眉微蹙的仙子来,恐怕曹子建在世,也要惊为洛神了吧。细细看去,女子凝神望着某处,似乎又略有忧伤。以至蝴蝶扑入扇中,她却不为所动,这样一副“静女沉思”之态,分明又静到了极至。女子的静,与环境的动,互相衬托而又互相适宜,相益得彰。这令我又不禁想到,这会不会是幽怨的宫女?她长坐深宫,面对银烛冷殿,你看那青罗小扇,每日扑打流萤,心中孤独难以言外,这一天有机会随君王出游,湖畔舟上,采一朵莲花,提一篮莲子,抬头间却被波光水色所感染,欢喜神态,如同痴了。又或者,这只是个普通的采莲女,看到爱慕的男子,不敢呼唤,却又忍不住偷看,甚至忘了挥动罗扇,忘了把莲花放回舟上。唉,这究竟是怎样的一个女子呢?怎样的一副画卷呢?思来想去间。古人作画,追求“似与不似之间”,人物栩栩如生易,生动传神难。而作者的意图,也在于追求“中,平,雅,淡”的艺术境界。轻易理解的东西,就失却了玩味品读的意义。似是而非间,最能感受玉文化的博大精深。老子说:“大象无形,大音希声”。玉雕作品,到了“雕其意象”“雕其心”的境界,也足可以包罗万象,回味无穷了。
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顾永骏和田玉《仕女图》
顾永骏和田玉《仕女图》
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- [作品题材]
- 人物
- [作品颜色]
- 一级以上白玉
- [作品皮色]
- 带皮
- [作品材质]
- 和田玉
- [作品作者]
- 顾永骏
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